Klikamy 2 razy w bloczek Audio File Player_0 przyciskiem Otwórz wskazujemy plik wejściowy stereo.

Następnie klikamy w Circle Surround VST Decoder_0 wywołując w ten sposób okno konfiguracyjne:

Decode: ustawiamy Circle Surround – czyli dźwięk dookólny,

Center Mode: włączamy Center (tworzenie kanału centralny przód. Jeżeli włączymy Rear Center tworzony będzie również kanał centralny tył. Ma to zastosowanie w systemach 6.1 czyli DTS ES lub DD EX. Oczywiście nie włączenie którejś opcji skutkuje nie dekodowaniem kanału (kanałów) przy tworzeniu dźwięku dookolnego.

Post Process – włączając tą opcję zyskujemy możliwość dodatkowego sterowania przetwarzaniem dźwięku. Opcje te są szczególnie użyteczne przy dekodowaniu przestrzennym dźwięku filmowego – dostajemy możliwość sterowania kanałem LFE oraz zawartością niskich częstotliwości w głośnikach przednich – przez co możemy uzyskać bardzo potężny, dramatyczny bas. Opcjami w tej części lepiej „manewrować” ostrożnie. Przy dobrym materiale źródłowym nie ma potrzeby przekraczania 3.0 LFE. Włączenie opcji Dialog Clarity daje bardzo dobrą separacje dialogów w filmie i kieruje dialogi głównie do głośnika centralnego przedniego. Przy uprzestrzennianiu muzyki lepiej nie korzystać z tej opcji – unikniemy wrażenia przerysowanego wokalu w głośniku centralnym.

Oczywiście to są tylko wskazówki – każdy z nas ma indywidualne odczucia słuchowe, każdy materiał jest inny i każdy ma inny sprzęt, na którym będzie odsłuchiwał. Zawsze lepiej zrobić kilka prób, aby uzyskać optymalne nas wrażenia słuchowe

To są w zasadzie wszystkie parametry, które musimy / możemy ustawić.

W zakładce Output Level sugeruję wyciszenie kanału, którego nie będziemy chcieli dekodować (zazwyczaj jest to kanał centralny tył Cs).

Należy zwrócić jeszcze uwagę na jedną rzecz – opis kanałów wtyczki nie odpowiada 1:1 wyprowadzeniom kanałów z bloczka Circle Surround VST Decoder_0 programu Plogue Bidule.

Dokładnie jest tak jak obrazuje to poniższy rysunek

Synchronizujemy ze sobą Player i Recordery – Tools – Parameters:

Działa to w ten sposób, że w okienku Source klikamy raz Audio File Player_0 w okienku Target klikamy raz Audio File Recorder_0 i naciskamy przycisk Link. Tak robimy dla wszystkich 6. lub 7. obiektów Recorder przy czym nie zmieniamy nic w oknie Source (Player). Efekt naszych działań powinien być taki jak na rysunku poniżej:

Operacja ta miała na celu synchroniczny start nagrywania po naciśnięciu przycisku Start odtwarzania.

Następnie dwa razy klikamy w każdy Audio File Recorder i wskazujemy mu nazwę pliku wyjściowego. Najlepiej opisać to zgodnie z rzeczywistymi nazwami kanałów, aby potem w łatwy sposób wyprodukowane pliki w sposób jednoznaczny wprowadzać do zewnętrznego kodera DTS lub AC3.

Przed rozpoczęciem całego procesu aplikacja musi być w stanie Online Processing. Jeżeli jest zaznaczona opcja Offline Processing należy ją odznaczyć w menu Edit – Offline Processing.

Możemy już przystąpić do dekodowania dźwięku przestrzennego. Otwieramy Audio Player_0 i naciskamy przycisk Start.

Wtyczka SRS Circle Surround VST Pro zaczyna działać – zaświeca się wskaźniki Input Presence oraz zaczyną pulsować wskaźniki w Output Level – na bieżąco widać czy któryś z kanałów nie jest przesterowany (nie wchodzi w czerwona część wskaźnika).

Po zakończonej pracy w katalogu roboczym otrzymujemy pliki ze zdekodowanymi kanałami dźwięku przestrzennego. Są to pliki *.wav mono 48000Hz 16bit – każdy plik odpowiada innemu kanałowi – zgodnie z opisem.

Rozmiar wszystkich plików powinien być taki sam.

Możemy jeszcze spróbować te pliki znormalizować (ale raczej bez kanału LFE). Z moich doświadczeń wynika jednak, że operacja ta ma spory wpływ na dynamikę sygnału surround jako całości w tej konkretnej metodzie. Wpływa także na zmianę wytworzonej sceny przestrzennej. Można oczywiście poeksperymentować we własnym zakresie, do czego gorąco namawiam. Najważniejszy jest wszak efekt końcowy, który dociera do naszych uszu.